El Tenorio en Todos los Santos

La tradición de montar el Tenorio en estas fechas realmente se ha perdido en los teatros madrileños, donde se instauró en 1866. La segunda parte del drama romántico de Zorrilla comienza en un cementerio, en el panteón de Doña Inés, sigue con la cena en la que se aparece el fantasma de don Gonzalo y termina con la redención del seductor por el espíritu de su dama. Esas localizaciones mortuorias parece que fueron decisivas para llevarlo a escena coincidiendo con la fiesta de los difuntos. Pero el inicio de la tradición fue más prosaico. Vayamos con orden.

Don Juan Tenorio se estrenó el 28 de marzo de 1844 en el desaparecido teatro de la Cruz a beneficio del primer actor Carlos Latorre. Hasta bien avanzado el siglo XX persistió la costumbre de realizar representaciones en las que los beneficios económicos eran para una sola persona. En el XIX los ‘beneficiados’ podían elegir la obra a representar en su día. Gracias a eso se pudieron estrenar algunos éxitos, como el drama romántico ‘El trovador’, de García Gutiérrez. Nadie lo quería, pero Antonio Guzmán (bisabuelo del popular Jesús Guzmán de ‘Crónicas de un pueblo’) se empeñó en montarlo para su beneficio y, mira por donde, se inició el romanticismo en la escena española. Por cierto: Guzmán también estuvo en la primera representación del Tenorio.

El año de su estreno pasó sin pena ni gloria. Zorrilla vendió los derechos por una cantidad pequeña y nunca pudo beneficiarse del éxito posterior. El autor, de vida un tanto azarosa, tuvo que salir de España durante unos años. A su vuelta en 1866, tras un prolongado exilio en París, Londres y México, se encontró prácticamente en la miseria. El teatro del Príncipe (hoy Español) preparó para el 24 de octubre de ese año, una presentación que resultó apoteósica con un espectáculo-recital titulado El cuento de las flores. Como fin a la serie de homenajes que recibió por parte de los madrileños, el 31 de octubre de 1866 –veintidós años después de su estreno- se anunció en el Príncipe un nuevo montaje de Don Juan sobre la refundición que había hecho el autor de su texto. Fue una representación lujosa, protagonizada por Cándida Dardalla y Delgado, que marcó la resurrección teatral de su Tenorio. Desde ese año el drama volvió una y otra vez al Príncipe y al Español. En las décadas finales del siglo XIX se sumaron muchos de los teatros madrileños privados a la tradición, que se mantuvo hasta bien avanzado el XX. Todos los primeros actores querían hacer de don Juan, aunque se encontraran en las puertas de la ancianidad y las adolescentes ‘ineses’ hubieran entrado en la menopausia ya. Los espectadores se sabían escenas completas del drama.

Pero don Juan había nacido de la pluma de fray Gabriel Téllez (Tirso de Molina) con ‘El burlador de Sevilla’ hacia 1630. Más tarde, por mucho que les moleste a los franceses, Molière escribió su ‘Don Juan’ (1665). Y antes que Zorrilla un olvidado autor, Antonio de Zamora, estrenó en el teatro del Príncipe, en 1810, ‘No hay plazo que no se cumpla y deuda que no se pague, el convidado de piedra’ comedia en la que también se narra la leyenda de don Juan, sin que se salve al final como en la obra de Zorrilla.