El mundo de la ópera hace tiempo que dejó los caminos convencionales en la puesta en escena para arriesgar en las presentaciones, intentando respetar casi siempre las partituras. Las propuestas de los directores de escena contemporáneos chocan muchas veces con los sectores más tradicionales del público. Ahí está la reciente inauguración del festival wagneriano de Bayreuth con una propuesta de Parsifal que ha desagradado a gran parte de los espectadores y la crítica.
Veranos de Villa programa un arriesgado Rigoletto, que se anuncia para piano y voces, por lo que no cabe llamarse a engaño. Estamos ante una propuesta de la productora denominada Ópera Garaje, con dirección escénica de Emiliano Suárez. Hoy y mañana serán las dos últimas representaciones para las que, por cierto, ya están agotadas las localidades.
De momento, la propuesta operística se hace fuera de los teatros tradicionales. Se ha elegido la nave 16.1 del gran complejo del matadero de Legazpi. Un espacio totalmente diáfano en el que han habilitado unas trescientas localidades ubicadas en dos graderíos. La acción operística transcurre en el pasillo central. Pocas veces el público tendrá oportunidad de ver el trabajo lírico a tan corta distancia. La acústica del recinto es más que aceptable. La dirección musical de esta reducción para piano es de Miguel Ortega.
Hay una escenografía e iluminación mínimas por lo que el interés se centra en el trabajo de los cantantes. El jorobado Rigoletto es aquí una especie de sosias de Batman, en un ambiente sórdido. Una vez más, el Duque de Mantua hará raptar a su hermosa hija Gilda, provocando la desesperación de Rigoletto ante su conocida ‘maldición’.
En esta versión Rigoletto está encarnado por el barítono coruñés Javier Franco, el Duque es el tenor navarro José Luis Sola y Gilda la soprano Ruth Terán. Completan el escueto reparto Sandra Fernández, David Cervera y Pedro Quiralte.
Ópera Garaje es un proyecto creado por Macarena Bergareche y Emiliano Suárez. Ya ha realizado producciones de Lucia di Lammemoor y La boheme. Según indican: “Desde una perspectiva avanzada, queremos acercar la ópera a nuevas audiencias y romper barreras de acceso al género. Es una propuesta sorprendente, en un formato inédito al alcance de todos los espíritus curiosos, y a precios accesibles. Somos para todos los públicos”.
Esta tercera producción, Rigoletto, lleva a un formato industrial la ópera verdiana estrenada en 1851. Sigue en el repertorio de todos los grandes teatros líricos. El Real ha programado para la próxima temporada un montaje con dirección escénica de Miguel del Arco. La ópera, como casi todas las de Verdi, tiene algunas de las arias más famosas de la lírica, como el Caro nomme, de Gilda, Ella me fu rapita, y, sobre todo, La donna e mobile. El final, La maledizione, es una de las páginas más estremecedoras para barítono.
El libreto de Francesco Maria Piave -basado en una novela de Víctor Hugo- es un descarnado alegato contra los abusos del poder y la fragilidad de sus servidores ante los desmanes.
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