Crítica teatral.- La corte de faraón: brillante diversión

En los últimos años muchas compañías se han enfrentado a este título con grandes dosis de chabacanería, humor grueso y excesivo amaneramiento. Entendían que esta parodia de la gran ópera es una astracanada que aguanta cualquier ridiculización. Castejón acierta al tratarla muy seriamente, con medios humanos y artísticos suficientes y con gran rigor musical. No por eso se pierde gracia ni picardía. Dudo que la primera representación, el 21 de enero de 1910, se ofreciera con tanto lujo como ahora. Aunque la prensa informó que se utilizaba una orquesta de sesenta profesores, la más numerosa vista hasta entonces en un foso zarzuelero. Al día siguiente decía ABC: "éxito grande, de disloque sicalíptico,deaparato teatral; los Faraones de Egipto bailando el garrotín... ¡Apaga y vámonos!".

Hay que acercarse a Sabatini con una cierta ingenuidad que le permitirá disfrutar mejor con las andanzas de Lota, Putifar, el Faraón y el Casto José. Aprovechando el fantástico telón de fondo del palacio Real, la escena se completa con algunos elementos escenográficos que ayudan a ambientar la acción.

Hay algunos números especialmente conseguidos. El enfrentamiento entre Lota y el Casto José es desternillante, con un Ángel Ruiz que saca punta a todas y cada una de sus frases, provocando las carcajadas más sonoras. En el momento de la canción del Babilonio, Castejón rinde homenaje a la estética de Bob Fosse y sus 'Chicago' y 'Cabaret'. Un toque del siglo XX para el Egipto faraónico. Claro que todo el equipo se desmelena de españolismo en el garrotín del Faraón y del Casto José. Absolutamente delirante y aclamado la noche del estreno.

Al dominio escénico del director se une un elenco cómplice con algunos de los mejores intérpretes del género español. Milagros Martín y Francisco Lahoz tienen plena seguridad en lo que hacen. Juanma Cifuentes compone un faraón dipsómano con numerosas acciones mudas en segundo plano pero que no pasan inadvertidas. Ruiz de adueña de la escena siempre que interviene, aparentemente frágil en su desnudez pero tremendo en su actuación. Nutridos coros, cuerpo de baile y orquesta aprovechan los números de conjunto.

Van a estar hasta el 25 de agosto. Si hay algún empresario avispado, seguro que recupera la producción para programarla en algún teatro cerrado. Creo que funcionaría muy bien en taquilla.

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