El fenómeno del “No hay localidades”

Si bien la asistencia al teatro no ha recuperado el nivel que tenía antes de la pandemia, según los últimos datos que facilitó el anuario de la SGAE, asistimos en los últimos meses al fenómeno del “No hay localidades”. Son muchos los espectáculos que agotan las entradas todos los días, incluso antes de haber sido estrenados. Existe una masa de público que cuando se anuncian las programaciones para la temporada, señalan los títulos que quieren ver y se apresuran a comprar localidades en cuando salen a la venta.

Este éxito de público puede ser achacable a varias razones. La primera es la limitación de las representaciones de los espectáculos. Hace ya años que se abandonó la fórmula de mantener una obra en cartel mientras diera beneficios. Ahora se anuncian con fecha de comienzo y de final, independientemente de la acogida. Raro es el montaje que permanece en exhibición, en Madrid, más de dos meses, exceptuando la programación de musicales.

Los teatros -sobre todo los de titularidad pública- optan por la reposición en las temporadas siguientes. En la presente ha vuelto al Español, Luces de bohemia, con todo vendido para todos los días, y lo hará Una noche sin luna, para la que no hay localidades desde hace meses. El nuevo montaje de La malquerida, en el mismo escenario, tiene prácticamente agotada la temporada. Su vecina, la Compañía Nacional de Teatro Clásico acostumbra a poner el ansiado cartel casi todos los días en sus dos salas. En el Fernán Gómez, está muy cerca de agotarse el papel para todas las funciones de El jardín de los cerezos.

A veces, títulos emblemáticos o protagonistas de prestigio son los principales impulsores de la venta de entradas. Se agotaron para ver lo último de Lola Herrera, y volverá a la cartelera madrileña. José María Pou, que esta semana estrena Gigante, tiene una venta anticipada muy considerable. Hasta Antonio Banderas ha tenido que prorrogar un mes su musical Godspell porque está llenado todos los fines de semana. En Teatros del Canal ya no hay entradas para la nueva propuesta de Declan Donellan y poquísimas para la Compañía Nacional de Danza. Es cierto que en esos teatros, se programan espectáculos con cuatro o cinco funciones solo y eso los hace más deseables.

En el género musical, el teatro de la Zarzuela suele registrar niveles de ocupación cercanos al 100%, sobre todo cuando programa los títulos clásicos. Los Miserables se ha convertido en el fenómeno taquillero de la temporada, con previsión de permanecer mucho tiempo en el Apolo de Tirso de Molina. Estos espectáculos se ofrecen en los teatros de mayor aforo por lo que agotar sus entradas es un poco más difícil.

Las promociones, las ofertas, los abonos, contribuyen a mantener la asistencia al teatro en niveles muy elevados. Los públicos suelen tener descuentos para colectivos como la tercera edad, los parados o los jóvenes. Estos últimos pueden beneficiarse, además, del bono joven del ayuntamiento madrileño.

El precio de las localidades es muy asequible, comparado con los de conciertos o encuentros deportivos. La entrada más cara para un musical de estreno ronda los 100 euros. En Nueva York, por ejemplo, la butaca para ver The book of mormon cuesta 300 dólares. En Madrid, 75 euros. En el teatro nacional María Guerrero, la localidad más cara cuesta 25 euros. Una butaca en Londres para ver La función que sale mal cuesta 103 libras; en Madrid, 39 euros…

Han quedado atrás los tiempos en los que el público esperaba la aparición de la crítica tras un estreno para decidirse a ir. Ahora se compran las entradas sin saber a ciencia cierta qué se va a ver. Antes, comprar una entrada exigía acercarse a la taquilla física del teatro. Ahora se pueden adquirir cómodamente desde nuestros ordenadores o teléfonos, no hay que desplazarse. Y, por lo reseñado, hay que estar muy alerta para no perderse a ese actor o ese título que está deseando ver.