El 4 de septiembre de 2002 se estrenaba en el teatro Lope de Vega de Madrid la versión española de El fantasma de la ópera, un musical que ya entonces era legendario. Llegó a nuestra cartelera con dieciséis años de retraso. El estreno absoluto de la producción más popular de Andrew Lloyd Webber se había producido en Londres el año 1986. Dos años después llegó a Broadway. En la capital británica se sigue representando con un solo cambio (además del reparto, claro): cuando se estrenó, el teatro se llamaba Her Majestic. Ahora es His Majestic. En Nueva York, sin embargo, terminó el pasado mes de abril después de treinta y cinco años.
El fantasma de la ópera vuelve a Madrid, esta vez al recuperado teatro Albéniz, con una nueva producción que cuenta con el aval de Lloyd Webber en asociación con Antonio Banderas. El actor malagueño no actúa en este montaje. Esta vez el fantasma tiene la personalidad de Gerónimo Rauch, que ha pasado en una temporada de fotógrafo nómada en Los puentes de Madison, a melómano vengativo. Rauch ya dio vida a este personaje en el montaje de Londres. Christine, la joven soprano de la que se enamora y al que quiere elevar a gran diva de la lírica, está encarnada por Talía del Val. La artista madrileña ha estado durante las últimas temporadas en El médico y ¿Quién mató a Sherlock Holmes?. La obra es realmente compleja musical, vocal y escenográficamente. Michael Crawford y Sarah Brightman (entonces esposa de Lloyd Webber) fueron los protagonistas iniciales y pusieron el listón muy alto.
Pero la historia, basada en la novela de Gaston Leroux publicada en 1910, es compleja y tiene más personajes importantes. Se desarrolla en la ópera de París y por ella desfilan desde la gran diva Carlota (Marta Pineda), su compañero de escena Piangi (Francisco Ortiz) y los responsables del teatro a los que dan vida Enrique del Portal, Silvia Luchetti y Omar Calicchio. No falta el romántico enamorado de Christine, personificado por el argentino Guido Balzaretti. Una de las anécdotas es que Silvia Luchetti y Del Portal, estuvieron en el elenco que lo estrenó en 2002.
Todos los personajes son títeres en las manos del fantasma, que tiene su refugio en los sótanos del teatro, conociendo todos los recovecos del mismo. Eso le permite acceder desde los camerinos de los artistas a la base de la enorme araña que ilumina el salón y que será la causante de la tragedia. A mitad de camino entre novela romántica y de terror, varios de los números musicales son ya historia del género, como la apabullante obertura, Masquerade, Think of me, Angel of music o The Phantom.
La acción va transcurriendo entre el patio de butacas, el escenario de la ópera, sus camerinos, la guarida del fantasma o la terraza del edificio. Los aficionados al musical de todo el mundo tienen sus retinas la maravillosa entrada en góndola al sótano, el baile de carnaval, o el derribo de la lámpara. Aunque la historia de Leroux se ha llevado al cine en numerosas ocasiones, el año 2004 volvió a filmarse pero según el musical de Llod Webber. Este compositor también tiene actualmente en nuestra cartelera otra obra: School of rock.
En España encontramos una curiosa función titulada El fantasma de la ópera, escrita por González del Castillo. Se estrenó en 1920 en el desaparecido Cómico de la calle Maestro Victoria con Milagros Leal y Salvador Soler Marí como protagonistas. Se anunciaba como ‘drama policíaco’, con el añadido de que el escenógrafo Tomás Gayo había pintado tres telones específicamente para el estreno. En ningún lado se aludió a la existencia de la novela publicada diez años antes. Apenas llamó la atención de la prensa.
La producción que llega al Albéniz es la estrenada en Italia el pasado mes de julio, con dirección escénica de Federico Bellone, al frente de la misma en Madrid. La dirección musical corre a cargo de Julio Awad y la coreografía es de Gillian Bruce. Es una producción hispano-italiana, que se ha duplicado porque la italiana sigue de gira en aquel país. Se han cuidado los detalles del vestuario y escenografías, con participación de artesanos como el pintor de telones teatrales que ha realizado los de esta producción. Los fondos no son proyecciones ni diapositivas, sino telones pintados.
Ha pasado casi un año desde que Antonio Banderas reabriera el teatro Albéniz bajo los auspicios de Universal Music. Estrenar un título como este supone una nueva prueba de fuego para la sala, que debe confirmarse como otro de los grandes teatros incorporados al pujante circuito de los musicales.
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